国家粮仓的守护者:宁流千滴汗 不坏一滴粮

来源:K彩   编辑:刘氏妇   浏览:53581 次   发布时间:2019-02-23 20:06:50   打印本文

仅仅是瞬间,他就被淹没其中,似沐浴在红莲火焰之中,空间和时间都感觉不到了,他的意念穿梭于刹那和永恒之间,被符篆的磅礴能量托举在空中,静静沉浮,肉身炙热如神火,散发着绚丽的光芒,分不清是符篆精能所致还是肉身有这样的异象。“嗖,嗖嗖!”却也就在此刻,金光闪耀的佛像闪出一道道人影,团团围困场中的独远一人。他本有清晨阳举的习惯,今日有佳人在旁侧,又顶着帮人化解天劫的理由,所以杨立的一双大手便在何叶柔的前面作怪起来。在女子半推半就的躲闪当中,杨立的一双大手再一次揉捏在饱满的山峰之上。

雷龙和真凤天劫显化的异象中依然留有旺盛的精能,足以支撑到第八道天劫降临,姜遇不会天真地认为第八道天劫降落后,第七道天劫会就此消散。因为是修炼淬体之法,杨立修炼的时候就没有动用元力,而是仅仅凭借肉身的强横,在各处海底坚硬物体上来回撞击。一时之间,海底之内回荡起人类修者怪异的声音。

  用事实回应公众关切

  2月22日,中央政法委牵头的联合调查组公布了最高人民法院二审审理的陕西榆林凯奇莱能源投资有限公司诉西安地质矿产勘查开发院合作勘查合同纠纷案(以下简称“凯奇莱案”)卷宗丢失等问题的调查结果。联合调查组发布的信息,用充分的事实、确实的证据、详尽的过程,将整个问题的原貌客观真实地呈现在公众面前,任何一个不预设立场的人都会由衷信服。可以说,事情至此,水落石出,真相大白。

  去年底“凯奇莱案”舆情在网上引爆以来,社会各方面高度关注。众声喧哗之际,中央政法委牵头,中央纪委国家监委、最高人民检察院、公安部参加,成立联合调查组,本着对党中央负责、对人民负责、对法律负责、对历史负责的态度,勇于担当,敢于作为,开展了扎实、细致的调查核实工作,在短短一个多月的时间内,查清了事实真相,给党中央和广大人民群众交上了一份合格的答卷,可以说不负众望。

  联合调查组用事实说话,还原了真相,也擦亮了公众的眼睛。通过调查,公众最关注的“凯奇莱案”卷宗是否丢失问题有了明确的答案,原来所谓“卷宗丢失”竟是“爆料人”王林清本人故意所为!这一出“闹剧”真的使心怀善良、呼唤正义的人们倍受震撼、倍感受伤,也给网络时代的人们上了沉重的一课:无论你的初衷是多么良善,你的初心是多么正义,对此类“戏码”也要擦亮眼睛,不妨先让子弹飞一会儿,给法律检验多一些耐心、多一些理性的空间。

  “王林清受到打击报复,致使‘双料博士后’沦为‘员外郎’”,是网传关于王林清的又一则悲情说辞。对此,联合调查组用铁的事实戳穿了一些人通过网络编制的谎言。事实是,王林清的违纪问题是最高法院监察局在对其他人员涉嫌违纪违法问题调查过程中带出来的;对他作出党纪政纪处分不是因为出去讲课,而是因为违规参与营利性办班牟利;不推荐他参评“全国十大杰出青年法学家”,是因为他在档案中16处涂改出生日期(改小2岁)受到诫勉的组织处理,最高法院政治部因此根据有关规定决定不推荐他参评;监察局并没有对他参评荣誉称号设置障碍,相反在他被查出涂改档案之前的一次院外评选中同意推荐他参评,他也因此得以获得“首都十大杰出青年法学家”提名。通过讲事实、摆证据,真相拨面而出,疑惑逐一解开,原来王林清演的这场“戏”竟是出于对单位的积怨,借挑起公众对最高法院司法权威和公信力的质疑而发泄心中的不满。

  正是靠事实说话,联合调查组也还了司法以公信力。无论是“凯奇莱案”,还是“山西王见刚与王永安纠纷案”,联合调查组通过调阅全部案卷材料,询问两案当事人、案件承办人及合议庭成员以及其他有关人员,进行依法全面审查,得出了具体、明确的调查结论。“凯奇莱案”的二审依法有据,并无不当;“山西王见刚与王永安纠纷案”的二审判决及再审结论实体正确,两起案件的审理结论经受住了法律的检验。这正是社会公众最关注的焦点所在。一阵莫名的喧嚣之后,司法最终还原了其本应具有的公平正义本色,这尤其让无数对法治和司法充满信仰的人们感到欣慰、心安。

  用事实说话,还给了联合调查组直面问题的底气。在公布的调查结论中,联合调查组不绕过问题、不回避矛盾,以扎实的事实证据为支撑,查实并公布最高法院监察局个别工作人员涉嫌接受当事人请托,通过打招呼等方式过问案件,但不存在对王林清“打击报复”问题;指出最高法院领导根据有关法律和规定,对凯奇莱案这类重大复杂案件加强了审判管理和监督,同时也指出最高法院存在超过法定审理时限、内部管理不规范、保密制度不落实等问题,责成最高法院认真整改,以确保严格执法公正司法,维护司法权威和公信力。正是在查清事实的基础上尊重事实、实事求是,才使联合调查组的调查结论严谨客观、不偏不倚。

  这次牵动舆论的“案卷丢失”事件,最终由联合调查组的权威调查结论一锤定音,归于平静。而这其中揭示出的种种问题值得沉思,诸多教训值得汲取。“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。”我们坚信,在以习近平同志为核心的党中央的坚强领导下,在各方共同努力下,司法的公正、公信和权威一定会不断提高,人民群众在每一个司法案件中都感受到公平正义一定会有更加坚实可靠的保证。

“轰!”整个结界碎裂,气浪从其中席卷而来,顿时无数的弟子纷纷运起真气抵挡,都纷纷惊叹这种攻击太过可怕。“顾二叔,快逃!”远处战地勾堑之中,一直都瞪着双目的远观的小明心都提到嗓子眼上。

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

  声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权

随即又一个念头转过,眼前的这个少年绝对还没有达到先天六重,真气转化成元气的地步,怎么可能到操纵灵器呢。“轰轰!”一道道飞赴而来的狱空门弟子纷纷中招,沦为人体炸弹落入了远处的饿鬼群众,瞬间是摧毁一大片暴怒的饿鬼。数位强者各自斩出一记神光,在半路截住黄金巨龙的光影,刹那间像是有一颗星辰炸裂开一般,迸发出璀璨的华光,能量涟漪像是水纹一样扩散,震荡到一座山脉上,直接拦腰劈碎成齑粉!

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